二胡演奏有哪些注意事項

二胡演奏有哪些注意事項

　　二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、嗡子，二胡演奏有哪些注意事項呢?下面小編來給大家介紹，希望對大家有幫助!

　　一、二胡演奏者在坐姿上容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。

　　2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。

　　3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。

　　4、過于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

　　二、二胡演奏者在持弓方面容易出現的問題主要有以下幾個點：

　　1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。

　　2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。

　　3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。

　　4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。

　　5、持弓時拇指的位置不正確。

　　6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

　　7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。

　　三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

　　2、琴桿過于左斜或右斜;過于前傾或內收。

　　3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。

　　4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

　　5、拇指下彎勾住琴桿。

　　6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

　　7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端(甚至用指甲)觸弦。

　　8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。

　　9、手指(尤其是無名指和小指)不是從弦的正面(從弦向琴桿方向)按弦，而是從弦的外側(從弦向身體方向)按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處于虛按狀態，常常因此而出現狼音。

　　10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

　　11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。

　　12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態。

　　四、二胡演奏者在長弓方面容易出現的問題主要有以下幾個點：

　　1、弓子運行不平直。

　　2、運弓時手腕動作不正確。

　　3、換弓時腕部有上下動作。

　　4、運弓的始動點不正確。

　　5、在換弓中手腕轉換的瞬間，右手手指突然松開，造成換弓痕跡過大。

　　6、運弓中壓速比例不恰當，致使音質不理想。

　　7、有的演奏者習慣于多用弓子左(中弓至弓尖)三分之二的弓段，而對右(弓根)三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。

　　8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。

　　9、運弓過程中拇指位置游移。

　　五、演奏者在換弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、在慢(中)速換弦時，手臂不必要的前后擺動過多。

　　2、換弦時翻手腕。

　　3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。

　　4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。

　　六、演奏者在分弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、拉推弓聲音不平衡。

　　2、拉推弓動作上下掂動。

　　3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。

　　4、兩手配合不佳。

　　七、演奏者在連弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、弓段分配不佳。

　　2、在連弓中用弓子打拍子。

　　3、運弓力度不均衡，常常表現為“棗核”弓。

　　4、拉推弓的音質和音量不均衡。

　　5、一弓內音符的時值不準確。

　　八、演奏者在快弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。

　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”運行。

　　3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。

　　4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。

　　5、兩手配合不密切，常常表現為左手國際音樂網動作滯后

　　九、演奏者在顫弓方面容易出現的問題主要有這么幾點：

　　1、手臂的緊張度控制或分布不恰當。

　　2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。

　　3、弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。

　　十、演奏者在頓弓方面容易出現的問題主要有以下這點：

　　1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。

　　十一、演奏者在拋弓方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、手臂上下運動過大。

　　2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。

　　3、演奏拋弓時右手抬得太高。

　　4、弓子起跳時蹭弦出雜音。

　　5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。

　　十二、演奏者在換把方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、向下換把后大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。

　　2、換把后一指定位不準確。

　　3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。

　　4、在換把時手指先移動，然后虎口再移動，這就使換把動作的從屬關系顛倒了。

　　5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤(上把不到位)。

　　6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前后晃動過大，從而影響了換把的通暢性。

　　7、虎口松緊狀態不恰當，或換把時沒有松開，以致動作艱澀，造成換把困難。

　　十三、演奏者在揉弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。

　　2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。

　　3、揉弦與音準的關系把握得不好，或是因揉弦影響音準。

　　4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。

　　十四、演奏者在滑音方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現象，以致滑音斷斷續續。

　　2、滑音與應占的時值不吻合。

　　3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去;或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。

　　4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使音樂變得象面團一樣粘乎乎的一片。

　　5、墊指滑音的音準不佳。

　　6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。

　　7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用。

　　十五、演奏者在裝飾音方面容易出現的問題主要有以下兩點：

　　1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過于強調，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。

　　2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節拍重音的移位。

　　十六、演奏者在顫指音方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發音含混不清。

　　2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。

　　3、顫音與本音之間的音程不準確。

　　4、顫音達不到理想的速率。

　　十七、演奏者在泛音方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、左手輕觸的泛音點音位不準確。

　　2、弓毛的壓速比例調配不恰當。

　　3、弓子運行速度不均衡。

　　十八、演奏者在撥弦方面容易出現的問題主要有以下幾點：

　　1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發音遲鈍，常晚于節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的余音。

　　2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。

　　3、左手撥弦的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙弦音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥弦不出聲。

　　4、右手撥弦的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。

　　5、右手撥弦與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。

　　6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。

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