試析對黃自作品研究的初探
論文關鍵詞:黃自(1904-1938) 美學思想 創作技法 音樂理論 音樂創作 批判
論文摘要:黃自作為我國近現代音樂史上一位卓有成就的作曲家、音樂理論家和音樂教育家，他把中國的民族音樂和西洋音樂結合在一起，本文筆者時已有的研究成果進行收集、整理和初步梳理，從各方面對現有的文章做分類總結和表述，并提出自己的見解。
黃自是近現代音樂史值得研究的典型人物，他不僅涉及當時的音樂活動、音樂創作、音樂表演、音樂實踐，事實上他還是20世紀中國音樂史上土要的研究內容，并且學者們也已經對他進行較多的研究。本人對己有的研究成架進行收集、整理和初步梳理，從《音樂藝術》、《中央音樂學院學報》、《交響》、《音樂研究》、《中國音樂》、《人民音樂》、《錢仁康音樂文選》、《黃鐘》這些期刊收集到相關的兒十篇文章，并發現前人研究主要涉及到以下兒個方面:黃自美學思想，器樂作品創作，音樂理論研究，聲樂作品(以藝術歌曲為主)創作，50年代對黃自的批判口相關情況分述如下:
黃自的音樂美學思想
黃自在他短短的一生中所寫的理論著作并不多，留下的作品也不算多，但在這些為數不多的文章里，黃白提出了不少有關音樂方面的美學思想。
一、創作發展的三階段看其美學思想。
1黃自還未跳出歐洲傳統的束縛。
2.轉向對本民主的民族性、時代性和功利性的追求。
二、把理論與實踐聯系起來石美學思想。
雖說黃自的文章中有出現虛假判斷，但我們必須把起理論的漏洞與黃自實際上的美學思想加以區別，前者只是由于理論不完善造成的失誤，后者才是他在行動中表現出來的美學追求、審美常識。他的美學思想應當主要通過樂創作，并在實踐中表現出來的美學觀點。代表其思想本質，而理論上的概括并沒有反映其思想本質。
以上對黃自美學思想的闡述可以得出，評價黃自的美學思想一定要立足全面，這是為了避免片面性。一個人在不斷地變化存在，不能把一時一事作為判斷他的思想依據，也不能籠統而統之或對不同階段不加區別，因此我們必須依據黃自美學思想的全面不足，經過分析、歸納、比較，抓住共好的一看到不足的一面并吸取經驗做出正確的美學思想。
黃自的器樂作品及創作技法
黃自的交響音樂作品只寫了《懷舊》和《都是風光幻想曲》兩首。并且他對復調音樂的寫作也頗見功力。他不僅在掌握西方傳統和聲的.同時，還在和聲民族化的探索方面形成自己獨特的特色，并給后來的音樂創作產生廠很深遠的影響。從筆者搜集的資料總結歸納以下幾點創作手法:
一、和聲方面。
(一)和聲手法與音樂形象的塑造。
1.調性選擇與調性布局科學運用。
2.和弦結構。自然大小調、和聲大小調的所有和弦，包括極不和諧的和弦運用多頗具特色。
3.和聲進行和終止。不僅運用典型的功能性和聲進行與終止式，還用富有特色和聲進行與終式，在塑造音樂形象方面也發揮了顯著作用。
4變和弦的運用。常用重屬變和弦、副屬和弦與屬變和弦。
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