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      1. 試論現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫的否定和超越

        時(shí)間:2024-10-01 21:50:52 美術(shù)學(xué)畢業(yè)論文 我要投稿
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        試論現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫的否定和超越

          【摘要】油畫是以快干性的植物油調(diào)和顏料,在亞麻布、紙板或者木板上進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)畫種。它的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫,由于使用油性材料作為調(diào)和劑,便于塑造,并提高了效率,使得畫面看起來立體感強(qiáng),層次豐富。隨著油畫的逐漸發(fā)展,油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體畫種。繪畫藝術(shù)體現(xiàn)的是時(shí)代的精神,是人類精神活動的物質(zhì)表現(xiàn)形式。不同時(shí)代的油畫都打著那個(gè)時(shí)代的烙印,油畫的材料技法也在隨著時(shí)代的步伐而逐漸發(fā)生改變并完善。本文針對現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫從時(shí)間的劃分到表現(xiàn)手法的異同,以及現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫表現(xiàn)上的否定和超越做出簡單探討。
          【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代油畫;傳統(tǒng)油畫;否定;超越

          1 現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分
          提及現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫,很多人會問,油畫為什么會分成現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫呢,它們兩者是怎么樣來區(qū)分的呢?下面從兩個(gè)方面對現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分進(jìn)行。
          1.1 時(shí)間上的劃分:現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫的劃分,一般認(rèn)為20世紀(jì)初期以后的油畫都稱為現(xiàn)代油畫,20世紀(jì)初期以前的油畫都稱為傳統(tǒng)油畫。20世紀(jì)初期為時(shí)間劃分段的最根本原因就是在20世紀(jì)初期,現(xiàn)代主義的興起,受18世紀(jì)歐洲哲學(xué)中重視個(gè)人人格和個(gè)人創(chuàng)造的“主體論”的影響,誕生了諸如:野獸主義,立體主義,表現(xiàn)主義和超現(xiàn)實(shí)主義等流派。使得20世紀(jì)初期,油畫有了更好的發(fā)展,使油畫藝術(shù)的語言更豐富多元化。所以說,時(shí)間上的劃分是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的一種很有效的方法
          1.2 表現(xiàn)形式的劃分:表現(xiàn)形式的劃分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫劃分的方法之一。傳統(tǒng)油畫與現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式有很大區(qū)別。傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式以寫實(shí)為主,在歐洲,從文藝復(fù)興到十七世紀(jì),十九世紀(jì),誕生了很多的流派和大師,如意大利文藝復(fù)興時(shí)期的佛羅倫薩畫派、威尼斯畫派,涌現(xiàn)出了達(dá)芬奇、米開朗琪羅、拉斐爾等大師,德國文藝復(fù)興時(shí)期的丟勒、荷爾拜因,西班牙的戈雅,法國古典主義的普桑,以及十九世紀(jì)法國新古典主義的大衛(wèi)和安格爾、浪漫主義的德拉克羅瓦等,是這些大師構(gòu)建了寫實(shí)的傳統(tǒng),其作品都是寫實(shí)的,是傳統(tǒng)油畫的代表。而現(xiàn)代油畫的表現(xiàn)形式與傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)形式是截然相反的,現(xiàn)代油畫作品在注重反叛傳統(tǒng)表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上,注重畫家個(gè)體的繪畫語言獨(dú)立價(jià)值的體現(xiàn),在觀念上追求“為藝術(shù)而藝術(shù)”,這是現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)。現(xiàn)代繪畫追求語言的抽象性,表現(xiàn)性和象征性,這方面與傳統(tǒng)寫實(shí)的繪畫語言在某些方面背道而馳,表現(xiàn)主義,立體主義和達(dá)達(dá)主義的藝術(shù)觀點(diǎn)和表現(xiàn)形式是典型的代表。因此,表現(xiàn)形式的區(qū)分也是現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫區(qū)分的重要方法之一。
          通過時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分,這兩種方法來劃分現(xiàn)代油畫與傳統(tǒng)油畫是最基本的方法,現(xiàn)代油畫在某種意義上,是對于傳統(tǒng)油畫的否定和超越,那么是怎么否定和超越的呢?
          2 現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)
          2.1 現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn)手法:現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn)技巧,現(xiàn)代油畫否定了傳統(tǒng)油畫繪畫語言的單一模仿自然,提倡理性精神和情感表達(dá)。由于一次和二次世界大戰(zhàn)對人類社會和人性的摧殘,由于工業(yè)和科技的發(fā)展,給社會進(jìn)步帶來促進(jìn)的同時(shí),也帶來了新的問題,否定傳統(tǒng)文化發(fā)展帶來的可能性和由此產(chǎn)生的危機(jī),都促使藝術(shù)革命在孕育中,不同于傳統(tǒng)繪畫,現(xiàn)代繪畫采用的表現(xiàn)語言主要是荒誕、寓意和抽象的手法,如野獸主義,立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義畫派,在繪畫中,可以感覺到時(shí)代的節(jié)奏,感覺到人們的精神創(chuàng)傷,表現(xiàn)強(qiáng)烈的個(gè)人主義和虛無主義,具有很強(qiáng)的社會價(jià)值和審美價(jià)值。因此現(xiàn)代油畫從表現(xiàn)手法上否定傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)表現(xiàn),是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。
          2.2 現(xiàn)代油畫遵從的是個(gè)性的創(chuàng)造:現(xiàn)代油畫通過遵從人的特性來否定傳統(tǒng)油畫,是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。遵從人的特性,是現(xiàn)代油畫創(chuàng)作的前提,相對于傳統(tǒng)油畫,現(xiàn)代油畫的表達(dá)顯得更具有活力,繪畫性更強(qiáng)、更直接,現(xiàn)代油畫注重個(gè)人情感的表達(dá),注重在繪畫的過程中,個(gè)性語言的體現(xiàn)和情緒的宣泄,相對傳統(tǒng)繪畫,現(xiàn)代油畫更注重在繪畫的過程中個(gè)人意志、文化觀念主導(dǎo)繪畫制作的整個(gè)工程,相對于傳統(tǒng)繪畫,現(xiàn)代繪畫更注重過程的生理體驗(yàn),而非最終的結(jié)果,藝術(shù)表現(xiàn)上更具感染力,F(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫審美情趣的單一和個(gè)性生理體驗(yàn)的缺失,并不是否定傳統(tǒng)油畫的歷史價(jià)值,不可否認(rèn),傳統(tǒng)油畫有著很高的歷史價(jià)值,但因?yàn)樗囆g(shù)要發(fā)展,要更換新的血液,要有新的表現(xiàn)和新的面貌,這樣藝術(shù)才有生命力。它理應(yīng)被當(dāng)代崇尚人的創(chuàng)造性的現(xiàn)代油畫所取代和否定。因此,現(xiàn)代油畫通過遵從人的個(gè)性來否定傳統(tǒng)油畫,是現(xiàn)代油畫否定傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)之一。 
          3 現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)
          3.1 現(xiàn)代油畫的繪畫技巧:現(xiàn)代油畫的繪畫技巧越來越多,是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。隨著油畫的發(fā)展,油畫家們努力嘗試著發(fā)展油畫的繪畫技巧以及新的制作方法。現(xiàn)代油畫的繪畫技巧和方法是多元的,畫家可根據(jù)不同的表現(xiàn)主題運(yùn)用不同的形式材料,甚至是多種材料的綜合運(yùn)用,是對傳統(tǒng)油畫繪畫技巧和畫法的囊括及發(fā)展。繪畫技巧的豐富和多元以及繪畫方法的綜合和創(chuàng)新,現(xiàn)代油畫超越了傳統(tǒng)油畫的單一表現(xiàn),現(xiàn)代油畫的繪畫技巧是對傳統(tǒng)油畫的繼承與創(chuàng)新,讓現(xiàn)代油畫家們有了更多的油畫創(chuàng)作方式和方法。因此,現(xiàn)代油畫的繪畫制作技巧越來越豐富,是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
          3.2 現(xiàn)代油畫的時(shí)代印記更強(qiáng):現(xiàn)代油畫的時(shí)代印記更強(qiáng),也是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一,這與現(xiàn)代社會的精神需求以及時(shí)代要求是息息相關(guān)的。以往的傳統(tǒng)油畫的寫實(shí)、單調(diào)并不能滿足現(xiàn)代社會對審美的需求,現(xiàn)代社會需要的是個(gè)性的解放、思想的解放,主張人的個(gè)性的創(chuàng)造,真實(shí)的反應(yīng)和記錄著時(shí)代的脈搏和需求,F(xiàn)代油畫更具現(xiàn)代審美特色,更能符合現(xiàn)代人們的審美需要,也最具有市場價(jià)值,F(xiàn)代油畫融入了太多的社會因素,才造就了現(xiàn)代油畫在文化中的地位,從繪畫的某些層面超越了傳統(tǒng)油畫,貼近現(xiàn)實(shí),與時(shí)俱進(jìn),這就是現(xiàn)代油畫的特色。因此,現(xiàn)代油畫的的時(shí)代印記更強(qiáng),也是現(xiàn)代油畫對傳統(tǒng)油畫超越的表現(xiàn)之一。
          總之,通過時(shí)間的劃分和表現(xiàn)形式的劃分方法來區(qū)分現(xiàn)代油畫和傳統(tǒng)油畫是一個(gè)基本的切實(shí)可行的方法,現(xiàn)代油畫否定的是傳統(tǒng)油畫的單一寫實(shí)手法,超越的是傳統(tǒng)油畫的材料技法的單一,但一如既往的傳承了自文藝復(fù)興以來就一直被弘揚(yáng)光大的人文主義精神。
          參考文獻(xiàn)
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          [2] 尚輝.論第一代油畫家的文化心理[J].文藝研究,2001年02期

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