白族元素在拆裝式家具中的應用與創新

白族元素在拆裝式家具中的應用與創新

　　摘要：白族是一個特點鮮明的民族，白族家具具有裝飾風格獨特、自然崇拜、多宗教信仰、等級分明、就地取材、造型獨特等特征。但由于白族家具昂貴、不易搬運等原因，致使白族家具難以得到普及推廣。為了使白族家具更加適應現代社會的需求，可以在保留白族家具原有材料的基礎上，巧妙地利用榫卯結構與現代拆裝式家具的形式相結合，這樣既可以使白族家具的文化歷史有效合理地保留下來，又可以使大眾更好地直觀地去了解與欣賞白族家具帶給我們的文化感受。

　　關鍵詞：白族家具;現代家具;傳承

　　一、白族家具形成的原因及特點

　　(一)文化特征

　　白族家具，其歷史可以追溯到商代至西漢、魏晉南北朝時期，在其漫長的形成過程中，受到滇國青銅文化、楚國漆文化的影響。由于云南特殊的地理位置，在南詔國時期，又受到中原漢文化的影響，加之“西南絲綢之路”的開通，許多外來宗教傳入云南，使得多種文化藝術形式在云南傳播交匯，這種文化的交流與匯合對大理白族家具的形成與特點產生了巨大的影響。

　　1、裝飾風格獨特。白族是一個十分善于裝飾的民族，這一點當你來到大理看到民居墻上的裝飾墻畫便可略知一二了。他們從建筑、服飾、器物到家具，都進行了非常細致的處理，體現出強烈的裝飾氣氛。在家具方面，首先是大量使用多種雕刻裝飾技法，常常使用通體裝飾，并在腿足、扶手、靠背、橫棖及牙板上進行了細致的雕刻裝飾。其次，是將白族獨特的建筑彩繪藝術應用在家具裝飾中。彩繪官帽椅，色彩瑰麗、風格異域，具有很高的彩繪藝術裝飾價值。當然利用本地所特有的大理石進行鑲嵌裝飾，是白族家具裝飾的一大特點。

　　2、自然崇拜。在生產生活實踐中，白族人十分熱愛大自然，對自然界的萬物都充滿了崇敬的心理，無論是家具的造型還是裝飾都具有十分強烈的自然崇拜氣息，在家具構件上大量使用各種動物造型，整體風格也頗具山野之情。

　　3、藏傳佛教的滲透。由于云南地理位置的特殊與相對頻繁的文化交流，白族宗教信仰表現得非常復雜，導致了白族家具在裝飾紋樣等方面也體現出一定的多宗教信仰的特點。

　　4、等級分明。白族家具在同一類型的家具中常常體現出形式的多樣性，與其使用環境的要求有一定關系，也體現出相應的等級特性。如放置在廳堂椅子的雕刻裝飾、大小、重量都是不一樣的，以區分男女主人。對于常用的動物裝飾，也十分講究。在走訪傳統白族地區的居民時，�？闪私獾竭@樣一些說法，認為家中所使用的家具上的動物裝飾與家庭密切相關。比如老百姓使用的家具通常只是獅、虎之類，較少用到龍的圖案。這從一個側面反映出了白族家具中所體現出的等級性特征。

　　5、就地取材。由于地處西南，交通不便，導致白族家具在選材上只能使用本地木材與特有的大理石，而這也剛好體現出白族家具最獨特的風格特征。木雕與大理石特有的肌理鑲嵌在一起，兩種不同材質的對比，展現出只有白族家具才能體現出的風貌與特征。

　　(二)造型特征

　　在造型上，白族家具的造型整體給人一種敦實、厚重的感覺，這也與白族人民居住地域、生產發展水平和較少受各種禮治的束縛有著很大的關系。而這也恰恰成為白族家具不能被更多的人們所熟知并且接受的一個重要特征。

　　二、白族家具無法普及的原因分析

　　(一)價格高

　　白族家具的選材都是以優質木材為主，木材的價格本身就遠遠高于現代家具所使用的板材價格，加之白族家具喜用木雕作為裝飾，而木雕工藝繁瑣人工價格極高，因此，白族傳統家具在現在就只是屬于少數富人的專利，動輒幾千甚至上萬的價格使得普通老百姓根本承擔不起，這也是阻礙白族家具普及的一個重要原因。

　　(二)不易搬運與推廣

　　由于白族家具通體使用實木，重量較重，而且只有在大理這個地區制作出來的白族家具才是最為傳統的白族家具，所以，如何搬運就成為白族家具所面臨的第二大難題。

　　喜愛白族家具者，即便是千里迢迢從全國各地趕來大理這個地方，也很難將自己訂做的白族家具順利運回所在地。且家具雖不屬于易碎物品，但在搬運過程中歷經路途的遙遠與顛簸難免會有些磕碰，因此，即便是對白族家具有著濃厚興趣的喜愛者也很少會選擇將其運走。

　　三、設計思考

　　如何才能使白族家具成為像明清家具一樣受人們喜愛且追捧的中國古典家具之一，最先要解決的便是搬運問題。

　　眾所周知，現代家具有一個很顯著的特點便是易拆卸、易搬運，拆裝式家具能成為現代家具市場的一個主流方向，首先在運輸與組裝方面就勝出了白族家具。拆裝式家具是指廠家生產家具部件，消費者自己借助五金連接件像搭積木一樣自由組合的家具結構形式。由于連接件可反復拆卸和安裝，方便運輸，造型富于變化、價格實惠等特點，深受居住環境不穩定的青年群體喜愛。然而，從大理家具市場考察情況來看，市面上的拆裝式家具在設計上重視組合形式的多變性與功能的多樣性，忽略了家具形態特征的地域性，對民族元素漠視，與傳統文化割裂。那么，為什么不能既保留白族家具原有的特色又改進白族家具敦實厚重的缺點，從而使白族家具成為現代家具中獨有的一種家具形式呢?

　　于是在這樣的思考與條件下，作者認真研究了白族家具的特點，提取出以下三個最具有代表性的元素――“木雕、扎染、大理石”來與現代拆裝式家具相結合，利用人體工學的相關數據，合理地設計出一套既具有白族家具特點并易于拆裝與搬運的茶幾椅凳來。

　　在椅子的造型設計上，以回形紋為設計元素，造型上既簡潔又不失白族特色，椅腿的高度為50公分，椅背50公分，如圖2所示，椅子的高度與寬度是十分符合人體工程學的一個角度。

　　榫卯結構是我國古代建筑、家具及其它木制器械的主要結構方式。榫卯結構是榫和卯的結合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個方向的扭動。最基本的榫卯結構由兩個構件組成，其中一個的榫頭插入另一個的卯眼中，使兩個構件連接并固定。榫頭伸入卯眼的部分被稱為榫舌，其余部分則稱作榫肩。

　　榫卯結構廣泛用于建筑，同時也廣泛用于家具，體現出家具與建筑的密切關系。榫卯結構應用于房屋建筑后，雖然每個構件都比較單薄，但是整體上卻能承受巨大的壓力。這種結構不在于個體的強大，而是互相結合，互相支撐，這種結構成為后代建筑和中式家具的基本模式。

　　白族家具多以木材為原材料，其木材的紋理與質感是現代家具板材與塑料的質感所無法代替的，在保留白族家具原材料的基礎上，巧妙地利用榫卯結構與現代拆裝式家具的形式相結合，這樣既可以使白族家具的文化歷史有效合理地保留下來，又可以使大眾更好也更直觀的去了解與欣賞白族家具帶給我們的文化感受。

　　如圖3所示，在這套茶幾椅凳的設計中，更多體現的是一種歷史文化的滄桑感與延續感，回形紋的變形與應用使家具看起來更加富有年代感，扎染與黑胡桃木的結合，不同材質的對比與碰撞，非但不顯得突兀，反而把家具的白族特色顯現得淋漓盡致。茶幾采用白族木雕與現代家具中常用的鋼化玻璃相結合，既能將木雕繁瑣復雜的工藝以及白族人民的智慧展現出來，又不像傳統白族家具那樣古板，更增添了一絲現代感。

　　白族是一個特點鮮明的民族，在漢文化如潮水般涌來之際，它依舊保留了自身特有的文化，沒有文字的白族語言、對白色的崇敬心理、色彩鮮明的白族服飾、獨有韻味的青磚白瓦和墻體彩繪，當然還有保留至今融合了多種文化色彩的白族家具。

　　家具是文化的載體，扮演著重要的傳承文化的作用。創新并不意味著拋棄，革新并不意味著舍棄，取其精華、去其糟粕，是現代人在對待傳統文化時應有的一種態度。改革開放后，受西方設計思潮的影響，現代家具追求造型簡潔、功能多樣化、批量生產、低成本，適應了現代人們的生活節奏。由于忽視了對傳統文化的傳承，使家具造型呈現缺乏地域性、獨特性的特點，讓“取其精華、去其糟粕”只剩下了“舍棄”二字。

　　因此白族家具元素的傳承需要結合當代人的審美特征、生活習慣、當代技術、材料等，才能形成適應現代社會需要的新的家具形式。在創新方面，應注意以下問題：

　　1、新材料的介入�，F代家具所使用的材料有鋼化玻璃、塑膠、金屬、皮革等，這些新型材料具有輕便、耐磨、美觀時尚等特點，這些特性都是傳統家具所不具有的。

　　2、新工藝的革新�，F代家具在制作上結合烤漆技術、包覆板技術、水晶板技術、CNC加工技術等，使家具的生產更具便捷化，大大降低了成本與人工的使用。

　　3、審美趨勢的重新定義�，F代家具注重設計感與裝飾性，造型以流線型為主，符合現代人的審美觀。

　　結合現代家具的以上幾個特點，與傳統家具的優良傳統相結合，在繼承的過程中進行創新，才是家具設計的根本。

　　參考文獻：

　　[1]云南白族家具的風格特點[EB/OL].http：//www.jiajumi.com/ know/culture/4905.html.2014-02-16.

　　[2]榫卯結構詞條http：//baike.haosou.com/doc/5833535.-6046361html.

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