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淺論浪漫主義音樂與肖邦夜曲
摘要：肖邦專注于鋼琴音樂并開創(chuàng)了內(nèi)容豐富的浪漫主義鋼琴音樂。肖邦夜曲是肖邦浪漫主義音樂風格與個性特征的標志，是肖邦“鋼琴詩人”的內(nèi)心獨白。關(guān)鍵詞：浪漫主義 鋼琴音樂 肖邦 夜曲
浪漫主義藝術(shù)源自于18世紀末和19世紀初歐洲的浪漫主義運動，它突破古典傳統(tǒng)形式，強調(diào)用個性化語言表達個人的思想感情和藝術(shù)感受。音樂是最富于浪漫主義精神的藝術(shù)形式之一，作為浪漫主義運動中的重要組成部分，西方浪漫主義音樂貫穿整個19世紀并延續(xù)到20世紀初，它強調(diào)個人的自我表現(xiàn)，是一種個性化、理想化，富于詩意的音樂。浪漫主義藝術(shù)滋生了諸多浪漫樂派音樂家，他們根據(jù)自己的興趣和愛好，專注于一種或幾種音樂體裁的寫作，由此催生了豐富多彩、不拘一格的音樂形式，如藝術(shù)歌曲、特性曲、各種標題音樂等。浪漫主義音樂家當中，肖邦是唯一專注于鋼琴音樂并通過它傳達自己的詩意情感的作曲家和演奏家，他開創(chuàng)了獨具個性的多樣化的浪漫主義音樂——肖邦鋼琴音樂。特別是他的夜曲，從旋律到富于色彩的和聲都徹底的鋼琴化，內(nèi)容豐富并具有其他樂器無法表達的神韻，是肖邦“鋼琴詩人”的重要標志。
肖邦，1831年出生并成長于波蘭華沙，曾在華沙音樂學院就讀。從小在浪漫主義的氣氛中接受著德國古典主義音樂教育，但他對既定形式的古典作曲體系并不熱衷，他喜歡利用空閑創(chuàng)作一些自己喜歡的曲子，這時的肖邦已經(jīng)體現(xiàn)了對于鋼琴音樂的專注和自由的作曲風格。①作為一位具有強烈愛國主義情結(jié)的作曲家，肖邦在巴黎追求藝術(shù)人生并在此度過了他的后半生，他與柏遼茲、李斯特、梅耶貝爾、海涅、巴爾扎克等音樂家和詩人、文學家建立了友誼，與女作家喬治·桑有著多年的愛情生活，深受浪漫主義文學藝術(shù)的影響。肖邦的大多數(shù)鋼琴夜曲（共21首）正是這一時期完成的。
肖邦浪漫主義藝術(shù)精神的重要體現(xiàn)，即終其一生集中于鋼琴音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，這在浪漫主義音樂家中絕無僅有，而夜曲正是肖邦最為真誠的內(nèi)心流露和細膩敏銳的情感表現(xiàn)。首先，與喬治·桑長達8年的愛情生活，對肖邦的音樂創(chuàng)作有著巨大影響。這段戀情使得肖邦不僅成為聞名一時的鋼琴演奏家，更成為偉大的作曲家而名垂千古。正是在他們共同生活的時期，肖邦寫成了一生中最重要的一些作品，包括大量的夜曲。喬治·桑的影響和對肖邦創(chuàng)作天才的發(fā)現(xiàn)和“愛護”，使得專注于在鋼琴上表現(xiàn)自己的內(nèi)心與情感的肖邦，能夠擺脫參加“沙龍”活動與頻繁演出的束縛，潛心于鋼琴音樂創(chuàng)作，將浪漫主義鋼琴音樂特別是夜曲提升到高度的藝術(shù)境界，為人類留下了一筆豐厚的藝術(shù)遺產(chǎn)。同時，肖邦與喬治·桑的愛情也在一定程度上賦予了肖邦夜曲的靈感與激情。獨特的創(chuàng)作經(jīng)歷使肖邦夜曲具有了不為世俗塵染的深刻內(nèi)省與豐富細膩的情感表現(xiàn)特征。
夜曲體裁在19世紀浪漫主義時期獲得了很大發(fā)展，它雖不是肖邦首創(chuàng)，但肖邦真正創(chuàng)造了這一體裁的強烈藝術(shù)性并賦之于深刻的美感�！袄寺髁x在客觀上擴大和加深了音樂心理刻畫的能力，豐富了對心理刻畫的表現(xiàn)手段和技巧。”②肖邦的音樂創(chuàng)作奠定在古典音樂傳統(tǒng)基礎之上，但其中卻充滿了敏銳細膩、富于詩意的感情，極大地豐富了這一浪漫主義音樂形式“對心理刻畫的表現(xiàn)手段和技巧”，體現(xiàn)了他富于獨創(chuàng)性的浪漫主義精神。
愛爾蘭作曲家約翰·費爾德（John Field)首創(chuàng)夜曲這一形式，為肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作提供了一種適合他發(fā)揮藝術(shù)天分和表達藝術(shù)情感的重要藝術(shù)形式。費爾德的夜曲大多為單樂章，通常左手為分解和弦，旋律氣息較長，音樂帶有鄉(xiāng)愁氣息。對于費爾德的夜曲，李斯特作過這樣的描述：“它的豐富旋律與和聲總將我?guī)牒⑻岬臍q月中。”③顯然，它的情感表現(xiàn)較為單一。總體上，費爾德的夜曲比較簡單，“缺少生命力，伴奏過于單調(diào)，音響蒼白，結(jié)構(gòu)上缺少內(nèi)聚力�！雹苄ぐ顚⑦@一音樂形式加以發(fā)展并使之達到了高度的完美。在音樂形式上，肖邦的夜曲雖然也在左手（聲部）采用分解和弦形式，但和聲語言極其豐富，旋律則修飾精美、發(fā)展自由，常常形成肖邦所特有的華彩性裝飾。這些使得肖邦夜曲在情感表達上也更加深邃和深刻，成為浪漫主義音樂創(chuàng)作的“理想形式”。夜曲這一體裁并不一定與夜晚密切聯(lián)系，而是要捕捉一種“寂靜中的浪漫情懷，陰郁里的熱情”。肖邦夜曲“包羅萬象”，它所表達的不是單一的憂郁和傷感，不僅充滿幻想和激情，個別的還有戲劇性沖突，而這正是浪漫主義豐富情感的表現(xiàn)和本質(zhì)特征。對此，從李斯特對肖邦夜曲富于浪漫主義文學色彩的贊譽可窺見一斑：“費爾德所賦予它那害羞、誠摯、柔和的情感，已被奇怪而陌生的效應所取代。只有一位天才具有這樣的風格，能將之加入所有的樂章和善感的熱情之中，并保持它原有的溫柔以及緩緩的宣泄而出的熱望。他使這些樂章溢滿悲哀的情緒，并以最深沉的哀傷來為他的幻想著色�！� ⑤在熱情洋溢的贊嘆之余，李斯特更明確地指出，肖邦對夜曲“所賦予的出類拔萃的靈感與形式”的高度成就，是“永遠無法超越或與之并駕齊驅(qū)的”。⑥ 肖邦善于吸收古典音樂大師以及同時代浪漫主義音樂家的藝術(shù)特點與成就，其夜曲創(chuàng)作在對古典主義音樂和其他浪漫主義音樂形式的融會貫通基礎上，更體現(xiàn)了肖邦風格式的獨特創(chuàng)新。正如浪漫主義根植于古典音樂的堅實基礎之上，古典音樂的根基也決定了肖邦夜曲所具有的高度藝術(shù)表現(xiàn)力。肖邦在學習鋼琴音樂之初，就已經(jīng)循序漸進接觸了巴赫、莫扎特等人的音樂作品。而肖邦自幼所表現(xiàn)出的與眾不同，是喜歡在練習鋼琴過程中即興演奏或創(chuàng)作樂曲，這些為他日后創(chuàng)作出非凡的藝術(shù)作品奠定了基礎。在肖邦夜曲中，有時會出現(xiàn)復調(diào)與線條的穿插，復調(diào)大師巴赫作品的深刻影響毋庸置疑。但是，由于肖邦的巧妙吸收和運用，它所展現(xiàn)的已不再是巴赫式的深刻和哲理性，而是豐富了的肖邦的獨特風格，如肖邦作品Op55no·2，即采用很多復調(diào)手法，但作品激情處似“波濤洶涌”，中間部分則似兩個情人之間的對話，這正是對大師的創(chuàng)作藝術(shù)個性化吸收的體現(xiàn)。肖邦夜曲中所彌漫的惆悵、瞑想，以及其中包含的激動、嘆息等情緒，(轉(zhuǎn)第100頁）(接第90頁）也與莫扎特、貝多芬等古典音樂大師的奏鳴曲中的親切、寧靜或是激動風格的影響有著不同程度的聯(lián)系。只是，肖邦夜曲所表現(xiàn)的情緒更加豐富而微妙，并具有強烈的“肖邦風格”。如肖邦夜曲Op.27No.1，作品織體豐滿，力度變化幅度較大，特別是中間織體的寫法和運用帶有明顯的貝多芬風格。
浪漫主義旋律具有的抒情性特點，使它可以盡情地表現(xiàn)情感。肖邦夜曲具有強烈的歌唱性和抒情性，其中，意大利歌劇中優(yōu)美抒情的詠嘆調(diào)，也是影響肖邦夜曲創(chuàng)作的一個因素。特別是同處于19世紀的歌劇作曲家貝里尼，與肖邦有著深厚的友誼。貝里尼的歌劇風格樸素，情感表現(xiàn)具有一定深度，正是肖邦所鐘愛的風格。特別是貝里尼歌劇那富于變化的曲式與旋律中悠長氣息，對肖邦的影響很大。但是，肖邦巧妙地將其吸收融化并轉(zhuǎn)化成了器樂化的內(nèi)心獨白。在肖邦的夜曲中，貝里尼意大利歌劇中華美醉人的旋律，褪去了熱烈的舞臺氣息，轉(zhuǎn)變成了委婉細膩、如泣如訴的內(nèi)心吟唱。肖邦的鋼琴夜曲極富個人特質(zhì)，其旋律悠長深廣，裝飾精美；在表現(xiàn)手法上，展開自由，變奏手法精細，似中國山水畫中化境的、自由自在的線條藝術(shù)。其“出現(xiàn)于任何一小節(jié)中的無比迷人的旋律，甜甜的傷感及洗練的處理，是無法效仿的”
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