多元文化視域下的油畫個性化語言分析論文
油畫創作的個性語言作為能夠表達畫家獨特的創作思想和理念的重要載體，主要借助形式、線條、明暗、色彩、肌理和筆觸等因素，把觀察到的物象進行選擇、篩選出適用于畫面的素材因素，用再現、重構的組織方式來有序的構建畫面。這一過程融入了作者的情感、思想、審美趣味使對象以視覺圖示的方式來完整的展現給觀眾，畫家體驗和主觀感受的過程也是思想產生、形成的過程。藝術思想的表達及作品傳遞出來的直觀信息，則是個性化繪畫語言表述的真實所在。由于受時代背景、地域文化、審美情趣、藝術觀念等因素的影響，藝術家不斷構建自己的藝術表達方式，在畫面內容與形式、造型語言、色彩語言、材質語言等方面進行創新與整合，展現出藝術的新空間。
1、內容與形式語言的個性化。
在繪畫創作中，藝術家首先確立自己要表達的內容，包含背景事件、主要人物，根據自己的想法確定想要表現的主題內容。這其中需要深度思考適合畫面的主題因素，根據事件內容再選擇畫面形式語言，或是加強畫面場景的描寫，突出人物的動態與形象，或是強化環境背景的刻畫，或是加強構圖技巧，突出視覺效果。畫面的內容與形式，密切相連，形式是作者的思想觀念、情感和技術的體現。畫家采取的繪畫技巧、表現形式和內容有機融合在一起，這實際上就是油畫語言的表現，它是一個相互制約，相互滲透的有機整體。個性化的繪畫語言也是反映藝術家真情實感的重要體現。
藝術家有著不同于他人的觀察方式，面對客觀物象，畫家傾注于自己獨特審美情感，去挖掘自然的審美價值，然后經過合理的、獨具匠心的形式去表現客觀物象，構成一幅完整的作品。作品中的“有意味的形式”是以客觀外象為觀照，主觀意蘊為內核，是對客觀物象提煉、概括的元素組合，是藝術家觀照社會與自然的思維方式和敘述經驗的突破。這種形式與內容的結合，正是作者要表達的情感美。這里的形式不僅是實現目的的手段，它同時也應該是被實現的一種方式。我們在創作作品時，不能為了形式而強化形式，更重要的是要以內容為基礎去構建形式，同時也要強調表現當代人的價值追求、心理、思想的變化。藝術家用不同的表現形式向世人傳送著美的作品，這種內容和形式之間的美，凝聚著藝術家們對生存、生命、生活的全部探求的結果，同時也意味著各種藝術技巧無痕跡地融人于形式內容之中，并使觀眾透過這種形式，感受到一種豐富的美學精神。
2、造型語言的個性化體驗。
造型語言的表現主要體現在點、線、面等因素，在畫面中的組織與協調，不同的畫家對畫面要求不同。有的強化點的表述，用點的疏密來組織畫面的大關系；有的對線的曲折、頓挫情有獨鐘；還有的喜歡加強形狀的秩序關系來表現物象。側重點不同，表現出的個性語言會更加強烈。
�。�1）點的畫面表現。
點在畫面中的意義很寬泛。有的是對物體概括抽象出的點，有的是對色塊的概括的點。點的視覺特點具有求心性、空間性及連線、積點成面的意義。點雖然是最小的單位，但它的集結也能產生虛線、虛面以及襯托其他形體的效果和作用，它又能顯示眾多、紛紜的感覺和聚散。群點的組合所產生的視覺感受就更為復雜了，一般來說，向內方向聚合的點有很強的集中感，外向方向則有離散的感覺，連續點有貫穿感和串珠的聯想，因而點是有生命的。這些點的集合和群散，形成了一個很強的秩序性，反映在畫面中會造成很強的視覺沖擊力，藝術家正是運用點的秩序變化才表現出不同于別人的畫面語言。
（2）線的結構形式表現。
線包含物象結構形式和畫面形式的構成兩個方面，物象的結構形式是畫面形式構成的一部分。線兩方面的意義結合起來，在畫面中會形成很強的節奏感，有形的呼應，有畫面結構的秩序性。從形式上看，“線”的合理運用，是最豐富的藝術語言，無論是流暢的線，飽滿的線，亦或頓挫的線，起伏的線，將中國“漢文化”藝術的精神面貌，用油畫材料表現出來，是具有中國傳統民族審美特點的。意向性油畫的語言表現強化了對線的運用，也突出了這類作品的語言特色。
�。�3）主觀造型的理解與表現。在造型處理上采用簡化原則，透過客觀物象形態的體積形狀的復雜煩瑣的外表，將其體積形態細節或次要部分，通過簡略舍棄，從而求得繪畫形象的鮮明典型特征，使畫面具有了強烈的秩序感。現代藝術先驅塞尚的繪畫藝術就不是以摹寫自然的表象為目的，而是致力于表現對自然的真實性的認識和理解。在造型認識上要對物象的高度概括和提煉，建立適合于畫面物象的形，同時注重形體的呼應關系。畫面中的框架結構也可以理解為形體的建構，就是畫家在畫面中通過大面積的明暗對比或是顏色明度、純度對比，形成的“隱性的形”，這種形往往是不規則的或是隱含在畫面中的形。形在特定藝術語言的約束中，最大自由地追求著藝術語言的表現力和藝術魅力的張揚。藝術家對形的認識更為深刻，不僅是對物體的提煉與表面概括更是情感思想的寄托。
3、色彩個性化運用與表現。
色彩是美感表達的重要因素之一。色彩感覺通常是認識客觀對象自然之美的基礎。但對色彩的表達并非孤立，而且是多種多樣的。它是與個人的思想品質、道德觀念以及審美趣味緊密相聯。藝術家是色彩語言的傳播者，運用個性化的色彩來構建畫面并形成美感，傳達出的是獨特的藝術特質和情感品質。
�。�1）色彩平面化語言。
色彩平面化盡可能拋棄了煩瑣色彩關系，概括出大色，主觀性地進行并置、平涂、組合，使色彩語言更進一步單純明晰，更傾向于簡化狀態，更具有現代視覺美感。可以說，現代油畫色彩就是重新去審視畫面色彩的平面價值，旨在發展它獨特單純、洗練而簡潔的藝術語言。繪畫畫面色彩越單純越能融合到畫面整體的色彩結構中去，因為協調秩序配置比色彩本身更重要。印象派畫家馬蒂斯反對繪畫中色彩再現性的描繪，他在色彩表現上不滿足于追求客觀物象表面的色彩效果，而是通過自己眼睛對客觀物象色彩的觀察，找到規律性、秩序性的東西，以提煉概括等手法給予畫面豐富的色彩以系統規則的處理，使畫面色彩呈現出平面化、單純化的獨特而簡約的藝術形式語言和裝飾化色彩的審美價值。
�。�2）色彩對比的語言表現。
油畫之所以能夠受到大眾的喜愛，是因為獨具魅力的色彩表現，它充分的調動起人的感官細胞，在五彩的世界里盡享著美妙和自由。色彩的魅力在于顏色的對比和協調。色彩的對比表現在畫面中是自由的，無論是純度對比、色階對比、補色對比等等，都是畫面不可缺少的對比表現。色彩是有秩序性的，一種顏色在畫面中某個區域出現，在其他區域勢必會有同類色相呼應，只不過這中同類色在明度和純度上有區別而已；互補色的運用會產生強烈的對比關系，協調組織在畫面中出現，是具有強烈的沖擊感和裝飾性；顏色面積的大小、布局、分配都是存在合理的秩序；傳統民族色彩的使用等等。
�。�3）色彩筆觸的魅力。
理想的色彩表現，要提升色彩筆觸的表現力度，肌理是色彩表現語言中不可缺少的因素。在畫面上利用不同形式的、厚的色彩堆積，在不同的環境下便會營造出變化多端的微妙色彩效果，它是豐潤的、厚實的、神秘的、隨意的和自然流露的。在色彩的表現上，可以不受客觀色彩的限制和束縛，大膽自由地變換以盡情發揮色彩的表現力度。在創作過程中要表現出符合自然、符合規律、符合畫家情感的色彩，只有通過表現過程中逐步進行比較尋求關系，才能真正實現所要表達的目的。
4、材質語言下的精神體現。
油畫語言的特色在于能夠把多元文化中的精髓，有利于自己畫面中的東西提取出來，通過個人的思想情感意識，有序的進行組合重構，形成自己的藝術形式語言。
這里離不開對材質藝術語言的研究。材料性質的區別，繪畫的思維方式導向，審美趣味標準和技術表達手段的不盡相同，常常會帶來完全不同的結局。沒有對材質性能的基本理解和把握，我們就是材料的奴隸。所以，理解材質、把握材質、應用材質，顯現材質精神的本質是一個重要的環節。
隨著人類科學技術的發展與藝術相關的材料科類的演變拓展，在獨特的地域環境下也不時誘發視覺異樣的新奇，給人們以新的視覺感知、新的視覺面貌帶來了無盡的可能，更為自由選擇不同材質作為藝術作品的物質基礎和相應融合的因素，在豐富多樣不同視覺語言中形成完美的藝術效果。我們在對獨特風貌認識的同時，還包含我們自身存在的內心世界。藝術作品應在這兩極之間巧妙而直接或間接的找到連接點，由此呈現物質屬性穿透材質而存在的精神實質，通過作品我們觀看藝術家智慧和思維相對應的語言反映出來的視覺價值和品質。
繪畫語言的發展從來都不與成功模式相重復，它的語言價值是建立在自然生成的原創意義上，是體現在時代精神上。個性化繪畫語言是發自內心的，只有在對繪畫語言有精深的理解和把握，避免概念化、程式化、庸俗化，關注社會，用真情實感去研究挖掘，才能創造出富有生命力的感人的個性化繪畫語言，才能最終創造出無愧于我們這個時代的優秀作品來。
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