1. <tt id="5hhch"><source id="5hhch"></source></tt>
    1. <xmp id="5hhch"></xmp>

  2. <xmp id="5hhch"><rt id="5hhch"></rt></xmp>

    <rp id="5hhch"></rp>
        <dfn id="5hhch"></dfn>

      1. 越調的藝術特色是怎么樣的-越調知識

        時間:2020-08-06 12:58:08 演藝培訓 我要投稿

        越調的藝術特色是怎么樣的-越調知識

          越調是河南省的地方戲曲劇種之一。主要流行于河南全境、湖北西北部、陜西東南部、安徽西北部、山西東南部、河北中南部、北京等省市。越調的主奏樂器早期是象鼻四弦,后來一般用墜胡。下面,小編為大家講講越調的藝術特色,希望對大家有所幫助!

        越調的藝術特色是怎么樣的-越調知識

          樂器

          越調的伴奏樂器在文場一般以象鼻四弦為主,后于20世紀初逐漸改造成短桿形式,音弦的定調也隨之發生改變,此外再搭配上彈弦樂器月琴,就構成越調伴奏的"三大件"。除此之外的伴奏樂器還有諸如竹笛、三弦、嗩吶、笙等。

          發展到建國以后又增加了二胡、中胡、中阮、古箏、琵琶、大提琴等。越調的武場伴奏則一般以鼓板、手镲、大鑼、小鑼為主,再配上堂鼓、低音鑼,后來又逐漸增加進許多種色彩性、效果性的打擊樂器,使其工富有表現力。

          唱腔

          越調的唱腔形式最初為曲牌體,清代中葉以后逐漸變為板臉體。其調式也相應地主要用宮調式,一般只在插曲性質的曲牌調子中偶爾采用其他調式來演奏。越調的唱腔優雅純樸,其板式有諸如慢板、導板、銅器調、贊字、哭腔、流水、飛板、緊打慢唱等,同時具備有慢、中、快、散等多種節拍形式。

          此外還有吹腔和雜調等形式,例如〔牙牙喲〕、〔娃娃腔〕、〔一串鈴〕、〔小放牛〕、〔點絳唇〕、〔潼關調〕、〔陰風歌〕、〔探親家〕、〔梅花酒〕、〔神童令〕、〔十三哼〕等。

          越調所采用的調高一般為1=E或1=F,唱腔則由上下句形式構成,上句一般大都停在調式的主音以外的其他各音上,而下句則一般停于調式的主音上。越調的唱詞一般以七字、十字為主。它的句法結構有起眼落板、起板落板、起眼落眼、起板落眼等多種形式。

          唱詞

          越調在唱詞上,其原有的傳統戲結構十分嚴密,唱詞少,道白多,語句相對比較文雅深奧,在唱調上也按一定的曲牌和調門演唱,F代劇中大都是根據說唱的故事和小說新編的劇目,唱詞多,道白少,通俗易懂。

          越調在唱腔曲牌上一向有九腔十八調七十二調口的說法。越調在演唱的時候以真嗓為主,假嗓為輔。早在清朝末年曾經盛行的句尾拖腔的形式,以假嗓八度上挑的唱法,現今已經極少被使用。凈行的演唱的活動音區要比其他對應的行當高五度,所以大多采用假嗓演唱。

          因為越調的各行當在清代時都是男演員,因此比較容易采用同宮同腔的方式。發展到20世紀20年代以后,隨著女演員的登臺唱戲以后,越調逐漸采用了男女同宮異腔的方法。

          越調中的趙調在其表演技巧上還有一些特殊的'技巧,如賈狗娃(假得酥)飾演大凈角色能七竅出血,樊書運飾演周瑜時能咬牙作響,杜天云拌演趙公明能做到口出獠牙,劉金鐘飾演李俊時還能變臉作色等。

          音樂

          越調的音樂豐富,有“九腔十八調七十二哼”之說。

          九腔:前五腔分別叫一腔、二腔、三腔、四腔、五腔,都屬于[慢板]。從第六腔始轉[流水]。但也可以從第二腔或第三腔或第四腔轉[流水]。第六腔稱彩腔。第七腔稱吹腔,屬于曲版體。第八腔稱昆腔。第九腔稱哭腔,速度較快。

          十八調:十字頭、亂彈、銅器調、披甲調、拉馬調、潼關調、打揪調、打鐵調、四河調、定杠調、玩猴調、二簧調、清戲調、羅戲調、銀紐絲、拖著調、嚇唬調等。(這里有十七個調,另一個本人也不清楚,真是不好意思)。

          越調的音樂體系有兩類:曲牌體音樂和板腔體音樂。

          曲牌體音樂源于南北詞曲、雜曲等地方音樂。又有弦樂曲牌、嗩吶曲牌等的分別。

          板腔體音樂有:

          1.慢板類。這是越調最具代表性的音樂體系。有[大慢板]、[陰四板]、[二八板](如《諸葛亮吊孝》中“小喬坐府”一折“九月重陽菊花黃”的過門,再比如《掉印》中“繡花屏”一折“風和日暖艷陽天”的過門)、[高四腔](多用于黑頭、花腔等)等。這一類字少腔多,一板三眼,多表達哀怨、感傷、思戀、哀嘆等情感。

          2.流水類。這是越調音樂創作中使用最廣泛的一種。有[慢流水]、[苦流水]、[連頭流水]、[對口流水]、[上口流水]、[緊頭流水]等。

          3.銅器調類。使用這樣的音樂時,過門時打擊銅器,過門多,說唱性強。上下句,每兩句打擊一次銅器。其派生調有:[十字頭](每句十個字,三三四結構,最為著名是就是“四千歲你莫要羞愧難當”)、[亂彈](每句一般七個字,二二三結構,比如“滿天烏云風吹散”“靈前故友祭忠魂”“日落西山還轉東,我們楊家保國代代忠”)。毛愛蓮很多唱腔就是用的[亂彈],但“句句是[亂彈],句句不重音”;要快就快,要慢就慢,要高就高,要低就低,要強就強,要弱就弱。創作了膾炙人口的越調亂彈戲。

          4.垛子類,也叫攢子類。主要板式是垛子,頂板唱。字少腔多,字句靈活,可加襯字。主要用于敘事、指責、爭辯、哀傷、痛苦地申訴等情節中。“張口板合口眼”,唱到板上叫頂板唱,即是垛子,唱到眼上即是亂彈。垛子類的派生板式有[花垛子](比如《舌戰群儒》“莫道這長江水風急浪又猛”)、[疊句垛子](比如《劉金定下南唐》中“坐山”一折)等。

          5.散板類。有[非板](節奏自由,可以獨立)、[滾板]、[倒板](是一段唱腔的引子,比如《舌戰群儒》中“乘長風下江東連天濤涌”。其派生板式稱[軟倒板],多由旦角演唱,比如《楊門女將》中“風瀟瀟霧漫漫星光慘淡”)、[大起板]、[叫板](多在幕后唱,比如《斬楊景》中“日落西山還轉東”的前奏“女兒們,隨娘來呀”)等等

          6.哭腔。有板無眼,緊打慢唱,唱腔自由。

          7.過板。第一句不獨立存在,打擊樂器奏出如上梯一般,所以又叫[上天梯],比如《扒瓜園》“老頭子給隊里來種瓜”。

          8.黑夾調。

          9.碰板兒,又稱拉馬調。頂板唱,多用于抒情、對唱的時候。

          10.碰花垛。由碰板和花垛子結合而成,多用于抒情、緩慢情緒的表達等時候。比如《盡瘁祈山》中“孔明祭燈”一折。

          行當

          越調的腳色行當齊全,包括大紅臉、二紅臉、文生、武生、大凈、二毛、三花臉、正旦、花旦、閨門旦、浪旦、武旦、老旦等十幾種,每個行當都有鮮明的個性色彩。在長期的舞臺實踐中,滋生出了申鳳梅和毛愛蓮為代表的一些著名表演流派。

        【越調的藝術特色是怎么樣的-越調知識】相關文章:

        為什么網站的排名越優化越往下掉11-15

        考研英語詞匯越辨越明07-26

        蔓越莓曲奇的做法10-08

        蔓越莓面包的做法10-03

        蔓越莓吐司的做法09-28

        凱越駕駛技巧10-19

        PS調活力色彩的教程08-10

        無人機基本定義及電調知識08-10

        浙江越紅工夫紅茶的介紹09-20

        紋眉越自然越好嗎07-20

        国产高潮无套免费视频_久久九九兔免费精品6_99精品热6080YY久久_国产91久久久久久无码

        1. <tt id="5hhch"><source id="5hhch"></source></tt>
          1. <xmp id="5hhch"></xmp>

        2. <xmp id="5hhch"><rt id="5hhch"></rt></xmp>

          <rp id="5hhch"></rp>
              <dfn id="5hhch"></dfn>