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      1. 京劇唱腔的特點(diǎn)及作用

        時(shí)間:2020-11-05 17:22:51 影視戲劇 我要投稿

        京劇唱腔的特點(diǎn)及作用

          京劇又被俗稱為是平劇,京戲。京劇是中國(guó)戲曲中的榜首。流傳至今已有兩百多年的歷史。京劇一直以來(lái)都有國(guó)劇之稱,其文化也是享譽(yù)海內(nèi)外。雖然中心為北京,但京劇早已分布到全國(guó)。本期京劇文化,帶你了解京劇的特點(diǎn)及唱腔作用。

        京劇唱腔的特點(diǎn)及作用

          京劇耐人尋味,韻味醇厚。京劇舞臺(tái)藝術(shù)在文學(xué)、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜、服飾等各個(gè)方面,通過(guò)無(wú)數(shù)藝人的長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐,構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它創(chuàng)造舞臺(tái)形象藝術(shù)的手段十分豐富,用法又十分嚴(yán)格。

          不能駕馭這些程式,就無(wú)法完成京劇舞臺(tái)藝術(shù)的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初,便進(jìn)入了宮廷,使它的發(fā)育成長(zhǎng)不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領(lǐng)域更寬,所要塑造的人物類型更多,對(duì)它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴(yán),對(duì)它創(chuàng)造舞臺(tái)形象的美學(xué)要求也更高。

          同時(shí)也相應(yīng)地減弱民間鄉(xiāng)土氣息,純樸、粗獷的風(fēng)格特色相對(duì)淡薄。因而,其表演藝術(shù)更趨于虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,最大限度超脫了舞臺(tái)空間和時(shí)間的限制,達(dá)到“以形傳神,形神兼?zhèn)?rdquo;的藝術(shù)境界。表演上要求精致細(xì)膩,處處入戲;唱腔上要求悠揚(yáng)委婉,聲情并茂;武戲則不以火爆勇猛取勝,而以“武戲文唱”見佳。

          京劇主要分為“西皮”與“二黃”兩大類。常見劇目中,有《四郎探母》,楊延輝唱的“未開言不由人淚流滿面”就是老生的“西皮導(dǎo)板”,鐵鏡公主唱的“夫妻們打坐在皇宮院”就是青衣的“西皮導(dǎo)板”。

          西皮導(dǎo)板用來(lái)起頭大量的唱段,比較常用。諸如此類的'還有該劇中楊宗保唱的“楊宗保在馬上傳將令”是小生的西皮導(dǎo)板,《鍘美案》中包拯唱的“包龍圖打坐在開封府”是凈行的西皮導(dǎo)板,《打龍袍》中國(guó)太唱的“龍駒鳳輦進(jìn)皇城”則是老旦的西皮導(dǎo)板……

          西皮導(dǎo)板種類雖然繁多,可過(guò)門基本類似,只要聽熟了過(guò)門就知道演員要開唱什么板式了。如果同一出戲中導(dǎo)板太多,琴師會(huì)多用不同的花過(guò)門伴奏,以免產(chǎn)生聽覺疲勞。

          悶簾導(dǎo)板與一般導(dǎo)板的唱法基本一致,但是在演員沒有上場(chǎng)的情況下先在幕后唱的,如《消遙津》中的劉協(xié)(漢獻(xiàn)帝)在幕內(nèi)有一大段唱“父子們?cè)趯m院傷心落淚”就是悶簾導(dǎo)板,唱完后人物才出場(chǎng)。但這是二黃導(dǎo)板,不是西皮導(dǎo)板。

          每個(gè)文化的東西都會(huì)有它獨(dú)特的地方,如同京劇一般,可能你并不喜歡看的書籍,它就能夠演得十分生動(dòng)從而吸引你。

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