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揚琴演奏記譜法
揚琴,又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴,擊弦樂器。揚琴是中國民族樂隊中必不可少的樂器。下面,小編為大家收集整理了關于揚琴演奏記譜法,以方便大家參考。
1、簡譜記譜法造成揚琴相對固定音位的模煳
簡譜在區別音的高低時,運用的是在各音符上下方加小圓點,以表示音高變化。由于簡譜只有七個不同的音位符號,即“1234567”,一般轉調時,除了在樂曲前面標示“1:C,1:D,……”以外,在記譜上毫無差別。在此,C調的低音“1”與G調的低音“1”是同一個概念。音組的不同、音區的差別以及各音區之間的特色,在演奏者眼里是不存在的,起碼是引起一定程度上的混淆。這種現象,無疑造成了演奏者對音樂作品的理解和在音樂表現上的局限性。
2、簡譜記譜法造成轉調概念的混淆
由于音樂表現上的需要,許多揚琴曲都存在轉調,尤其在樂曲的展開部,轉調更加頻繁。對于演奏者來說,盡管音符符號一樣,但不同的調必將導致揚琴音位的改變。在此,演奏者必須迅速轉換音高位置和調性概念。這種記譜音位的’相同”與揚琴音位的“不同”,造成了演奏者思維的混亂,往往使演奏者在一種極為矛盾的窘境下來調整自己的感覺,不僅給演奏者增添了不必要的負擔,也難以很恰當地表現樂曲內容。
3、簡譜記譜法與其它理論課程的教學不同步
在我國音樂、藝術院校以及師大音樂系的基礎樂理與視唱練耳調查中,均采用五線譜記譜方法教學,簡譜記譜只作為輔助手段。這不僅因為五線譜記譜是世界音樂文化交流的“通用語言”,在記譜方法的科學性上,也比簡譜更準確與合理。例如斷奏符號的記法在五線譜一般均為三種形式:
這三種符號的演奏特點在五線譜中均能明確的表述出來。而簡譜只能采用第一種符號,第二、第三種符號由于和簡譜的高音點相混淆而無法采用。諸如此類的“遺憾”還很多。為了與理論課程教學相一致,記譜方法改革也勢在必行。
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